ਦੂਜੇ ਇਜ਼ਮੀਰ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਮਾਰਕ ਕੋਲਿਨ

ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮਾਰਕ ਕੋਲਿਨ, ਨੂਵੇਲੇ ਵੈਗ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ, ਦੂਜੇ ਇਜ਼ਮੀਰ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਫੈਸਟੀਵਲ ਦੇ ਮਹਿਮਾਨ ਵਜੋਂ ਇਜ਼ਮੀਰ ਆਏ ਸਨ। ਕੋਲਿਨ ਦੀ ਫਿਲਮ "ਵਾਇ ਵਰਸੇਲਜ਼", ਜੋ ਕਿ ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ "ਇਨ ਸਰਚ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ" ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਉਹ ਇਜ਼ਮੀਰ ਸਨਾਤ ਵਿਖੇ ਆਪਣੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ। ਇਹ ਫਿਲਮ ਉਹਨਾਂ ਹਾਲਤਾਂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਦੀ ਹੈ ਜੋ ਵਰਸੇਲਜ਼ ਨੂੰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ।

ਇੱਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਜੋ ਉੱਲੀ ਵਿੱਚ ਫਿੱਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ; ਮਾਰਕ ਕੋਲਿਨ

ਮਾਰਕ ਕੋਲਿਨ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ "ਵਰਸੇਲਜ਼ ਕਿਉਂ?" ਇਹ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਫ਼ਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਆਮ ਢਾਂਚਿਆਂ ਵਿੱਚ ਫਿੱਟ ਨਹੀਂ ਬੈਠਦੀ। ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਆਇਲੇਮ ਕਾਫਟਨ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ, ਮਾਰਕ ਕੋਲਿਨ ਨੇ ਕਿਹਾ:

“ਜਦੋਂ ਨੂਵੇਲ ਵੇਗ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਸੀ, ਲੋਕ ਜਿੱਥੇ ਵੀ ਗਏ ਸਨ ਦੂਜੇ ਬੈਂਡਾਂ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛ ਰਹੇ ਸਨ। ਫਿਰ, ਮੈਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਬਚਪਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਬਿਤਾਇਆ ਜੋ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਕਲਾ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨਾਂ 'ਤੇ ਹਨ। ਮੈਂ ਵੀ ਵਰਸੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ। ਅੱਸੀਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਵਰਸੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਬੈਂਡ ਬਣਾਇਆ। ਉੱਥੋਂ ਮੈਂ ਨੂਵੇਲ ਵੇਗ ਪਾਸ ਕੀਤਾ। ਫਿਲਮ ਦੀ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਇਸ ਖੋਜ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ। ਜਵਾਨੀ ਤੋਂ ਹੀ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਮੈਨੂੰ ਸਿਨੇਮਾ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸ਼ੌਕ ਸੀ। ਪਰ ਸਕਰੀਨਪਲੇ ਲਿਖਣਾ, ਫੰਡਿੰਗ ਲਈ ਅਪਲਾਈ ਕਰਨਾ, ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਫਾਈਨੈਂਸ ਕਰਨਾ ਮੈਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਬਹੁਤ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣਾ ਬਹੁਤ ਸੌਖਾ ਹੈ. ਪਰ ਪੰਜ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਂ ਤਿਆਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਕੀਤੀ। ਫਿਲਮ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੰਦੇਸ਼ ਇੱਕ ਯਾਤਰਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਸਫਲ ਨੌਜਵਾਨ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਤਾਂ ਹੋਰ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਹੌਸਲਾ ਮਿਲਿਆ ਕਿ ਉਹ ਹੋਰ ਵੀ ਸਫ਼ਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਵੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਉਹ ਦਿਲੋਂ ਹੋ ਗਏ। ਦਰਅਸਲ, ਮੈਂ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੇ ਇਸ ਆਪਸੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ।

"ਸੰਗੀਤ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਸਾਂਝੀ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਬੋਲ ਸਕਦੀ ਹੈ"

ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਦੇ ਅੰਦਰ, "ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਕੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੀ ਨਹੀਂ ਹੈ?" ਇੱਕ ਪੈਨਲ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ ਫਿਲਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸੇਰਦਾਰ ਕੋਕੀਓਗਲੂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ ਪੈਨਲ; ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਮਹੂਰ ਬਾਕਨ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਤੁਰਗੇ ਏਰਡੇਨਰ ਅਤੇ ਗੁਲਦੀਆਰ ਤਾਨਰੀਦਾਗਲੀ। ਪੈਨਲ 'ਤੇ, ਟਰਗੇ ਏਰਡੇਨਰ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਲਿਜਾਣ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਚਰਚਾ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਆਮ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ ਜੋ ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸਾਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਬੋਲ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਉੱਚੀ ਸਥਿਤੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਜੋ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਹੈ ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਸਿਨੇਮਾ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ; ਇਹ ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ”ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।

ਗੁਲਦੀਆਰ ਤਾਨਰੀਦਾਗਲੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਭਾਸ਼ਣ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ, “ਮੈਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੀਰੀਅਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹਾਂ। ਟੀਵੀ ਸੀਰੀਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸੈਕਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਤੁਰਕੀ ਦਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਇਹ ਮਾਣ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਹੈ। ਪਰ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਘੜਨ ਵੱਲ ਰੁਝਾਨ ਹੈ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ. ਲੜੀਵਾਰ ਅਤੇ ਸਾਉਂਡਟਰੈਕ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਚੱਲਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਕ੍ਰੈਚ ਤੋਂ ਦੋ ਪੈਨ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਇੱਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ। ਇਸ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਇਕੱਠੇ ਬੈਠਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਪਟਕਥਾ ਲੇਖਕ ਨਾਲ ਸੋਚਦੇ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਉਸ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜੋ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵੱਲ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ੈਲੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਵਿਧਾ, ਇਸਦਾ ਸਥਾਨ, ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ। ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਹੋਣਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ। ਕੀ ਇਹ ਇੱਕ ਪੀਰੀਅਡ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜਾਂ ਇਹ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਸੈੱਟ ਹੈ? ਜੇ ਅਸੀਂ ਪਰਤ ਦਰ ਪਰਤ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ”ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।

ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਕਮਹੂਰ ਬਾਕਨ, ਨੇ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ: "ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਦਿਖਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਕੀਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੁਖ ਬਣਾਉਣਾ, ਇੱਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਚਰਚਾ ਜਾਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਮੁਕਾਬਲਾ ਨਹੀਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਤ ਹਾਂ। ਇਹ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਕਿੱਥੋਂ ਆਇਆ ਹੈ, ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਧੁਨੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਰਚਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਉਲਝਾਉਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੀਦਾ, ਜਾਂ ਇਸ ਨਾਲ ਛੇੜਛਾੜ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ। ਸਾਊਂਡ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੰਪੋਜ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਫਿਲਮ ਫਿਲਮ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨਾਲ ਲੜਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ 'ਤੇ ਕੋਈ ਪਾਤਰ ਨਾ ਪਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ,'' ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।

ਓਪਨ-ਏਅਰ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਦੀ ਦਾਅਵਤ

ਡੇਰਵਿਸ ਜ਼ੈਮ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਦਲੇਰ ਫਿਲਮ: ਫਲੈਸ਼ ਮੈਮੋਰੀ

ਡੇਰਵਿਸ ਜ਼ੈਮ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਕੀਤੀ ਗਈ, "ਫਲਾਸ਼ਬੇਲੇਕ" ਨੇ ਕਾਦੀਫੇਕਲੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ 'ਤੇ ਸਵਾਰ ਫਿਲਮ ਦੇਖਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ। ਸਾਲੇਹ ਬਕਰੀ ਅਤੇ ਸਾਰਾ ਅਲ ਡੇਬੁਚ ਅਭਿਨੀਤ ਫਿਲਮ, ਸੀਰੀਆ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖੀ ਦੁਖਾਂਤ ਬਾਰੇ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਜੋ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਚੱਲ ਰਹੇ ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਖੂਨ-ਖਰਾਬੇ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਲਈ ਆਪਣੀ ਜਾਨ ਜੋਖਮ ਵਿੱਚ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਮੌਤਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਅੱਧੇ ਮਿਲੀਅਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ।

ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ, ਡੇਰਵਿਸ ਜ਼ੈਮ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਫਲੈਸ਼ ਮੈਮੋਰੀ ਸੀਰੀਆ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਹੈ। ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਤੁਰਕੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪਰਵਾਸੀਆਂ ਦੇ ਡਰਾਮੇ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ। ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉੱਭਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਸੀਰੀਆਈ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਵਿਦੇਸ਼ ਭੱਜ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਦਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰਾ ਪੱਖ ਹੈ। ਇਹ ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਨੂੰ ਭਰਨ ਵਾਂਗ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਥਾਂ ਤੋਂ ਆ ਰਹੀ ਹੈ। ਸੀਰੀਆ ਵਿੱਚ ਜੋ ਹੋਇਆ, ਉਸ ਦਾ ਸਵਾਲ ਉੱਠ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਇੱਥੇ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਬਚਣ ਦੀ ਪਰਵਾਸੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉੱਥੇ ਕੀ ਹੋਇਆ? ਕੀ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਹੋਇਆ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮੁਢਲਾ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਕਿਸ ਕਾਰਨ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਇਹ ਕੀਤਾ। ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੀਰੀਆ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਕਹਿਣਾ ਸਾਡੇ ਸਿਨੇਮਾ ਲਈ ਚੰਗਾ ਹੋਵੇਗਾ। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਲਈ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਫਿਲਮ ਅਸਲ ਘਟਨਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸੀ। ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਜਿਸਦਾ ਕੋਡ ਨਾਮ ਸੇਜ਼ੇਨ ਹੈ, ਜੋ ਉੱਥੋਂ ਭੱਜ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਮਨੁੱਖੀ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਦਾ ਐਲਾਨ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਕੀਤਾ। ਫਿਲਮ ਇੱਕ ਯਾਤਰਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ, ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ। ਇਸ ਯਾਤਰਾ ਵਿੱਚ, ਲੋਕ ਵਧਦੇ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਲੱਭ ਲੈਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ,'' ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।

ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਡਰਾਮਾ: ਦਰਵਾਜ਼ਾ

ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਫਲ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਟੀਵੀ ਲੜੀਵਾਰਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮਾਸਟਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨਿਹਤ ਦੁਰਕ ਦੀ ਫਿਲਮ “ਦ ਡੋਰ” ਨੇ ਕੁਲਟਰਪਾਰਕ ਓਪਨ ਏਅਰ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿਖੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਭੁੱਲਣ ਵਾਲੇ ਪਲ ਦਿੱਤੇ। ਕਾਦਿਰ ਇੰਨਾਨਿਰ, ਵਹੀਦੇ ਪਰਸੀਨ, ਤੈਮੂਰ ਅਕਾਰ, ਅਯਬੁਕ ਪੁਸਾਤ ਅਤੇ ਏਰਡਲ ਬੇਸਿਕਸੀਓਗਲੂ ਅਭਿਨੇਤਾ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਆਪਣੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਨਾਲ ਮਾਰਡਿਨ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਨਾਟਕੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦੀ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਦੇਸ਼ ਛੱਡ ਕੇ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਵਸਣ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਅੱਸ਼ੂਰੀ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਇਹ ਖ਼ਬਰ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੁੱਤਰ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਮਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਦੀ ਲਾਸ਼ ਮਿਲੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਲਾਸ਼ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਲਈ ਮਿਦਯਾਤ ਵਾਪਸ ਪਰਤ ਆਏ। ਘਰ ਬਰਕਰਾਰ ਹੈ, ਪਰ ਰਵਾਇਤੀ ਨਮੂਨੇ ਵਾਲਾ ਇਸ ਦਾ ਲੱਕੜ ਦਾ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਵਿਕ ਗਿਆ ਹੈ। ਯਾਕੂਪ ਦਾ ਸਾਹਸ, ਜੋ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲੰਮੀ ਯਾਤਰਾ 'ਤੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਵਿਤਕਰੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਕਾਲ ਹੈ।