ਚਾਰਲਸ ਰੇ (ਜਨਮ 1953) - ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਅੱਜ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਕਲਪਿਤ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ - ਇਸ ਸਮੇਂ ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੇ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ "ਚਾਰਲਸ ਰੇ: ਫਿਗਰ ਗਰਾਊਂਡ" ਸਮੇਤ ਦੋ ਮਹਾਂਦੀਪਾਂ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪਲ ਹੈ। ਤੁਹਾਡੀ ਕਲਾ
ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ, ਰੇ ਨੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਦੇ ਪੂਰੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨਾਲ ਲਗਾਤਾਰ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ ਹੈ; ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਦੇ (ਹੋਮੋ) ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਨਸਲੀ ਤਣਾਅ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਇਸਦੀ ਕਲਾ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਲਈ ਵੀ। sohbete ਲੀਨ.
ਰੇਅ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪੜਾਵਾਂ ਤੋਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, "ਫਿਗਰ ਗਰਾਊਂਡ" ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ 1973 ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ 19 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੰਮ ਨੂੰ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਿੰਨ ਫੋਟੋ ਪ੍ਰਿੰਟਸ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਰੇ ਲਗਭਗ ਪੰਜਾਹ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਕਲਾ, ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ: ਅਤੇ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਉਸਨੇ ਲਗਭਗ 100 ਰਚਨਾਵਾਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ। ਰੇ ਦਾ ਕੰਮ ਮਾਰਕਸਵਾਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਉਲਟਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਾਤਰਾ ਗੁਣਵੱਤਾ ਹੈ: ਰੇ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਗੁਣਵੱਤਾ ਮਾਤਰਾ ਹੈ।
"ਚਿਕਨ" (2007), "ਹੱਥ ਫੜਿਆ ਹੋਇਆ ਅੰਡੇ" (2007) ਅਤੇ "ਹੱਥ ਫੜਿਆ ਪੰਛੀ" (2006) ਤਿੰਨ ਟੁਕੜੇ ਹਨ ਜੋ ਭੌਤਿਕ ਅਤੇ ਸੰਕਲਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ - ਪਹਿਲਾ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਸਭ ਤੋਂ ਅਸਾਧਾਰਨ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ. ਆਖਰੀ ਦੋ ਸਪਰਸ਼ ਅਤੇ "ਚਿਕਨ" ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਏ. "ਹੱਥ ਫੜੇ ਹੋਏ ਅੰਡੇ" ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਪੋਰਸਿਲੇਨ ਚਿੱਤਰ ਪਾਉਂਦੇ ਹਾਂ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਡੇ ਨੂੰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਫੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖਾਲੀ ਹੈ, ਜਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੇ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਜਾਨਵਰ ਬਹੁਤ ਲੰਮਾ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ।" ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਅਨਿਯਮਿਤ ਆਕਾਰ ਦਾ ਖੁੱਲਾ ਸਾਫ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੰਦਰ ਖਾਲੀ ਹਨੇਰੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। "ਹੈਂਡ ਬਰਡ" ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਚਿੱਟਾ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਸਟੇਨਲੈਸ ਸਟੀਲ ਪੰਛੀ ਭਰੂਣ ਹੈ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰੱਖੇ ਜਾਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਸੁਆਗਤ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਜੋ ਕਿ ਅਫ਼ਸੋਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਜਨਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਅਵਿਵਹਾਰਕ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।
"ਚਿਕਨ" ਦੋਵਾਂ ਵਾਤਾਵਰਣਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ: ਅੰਡੇ ਦਾ ਸ਼ੈੱਲ ਸਟੇਨਲੈੱਸ ਸਟੀਲ ਹੈ, ਚਿਕਨ (ਇਸਦੇ ਸ਼ੈੱਲ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪੂਰਾ) ਪੋਰਸਿਲੇਨ ਹੈ। ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੋਲ ਮੋਰੀ, ਅੰਡੇ ਫੜੇ ਹੋਏ ਹੱਥ ਦੇ ਫਟੇ ਹੋਏ ਖੁੱਲਣ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ, ਜਾਨਵਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉੱਥੇ ਹੈ। ਇਹ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਕਲੀ ਗੋਲ ਓਪਨਿੰਗ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਚੋਣ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਵਿੰਡੋ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਸਮੇਂ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿੰਡੋ, ਮਾਸ ਲਈ, ਗੁਪਤ ਤੱਕ, ਇੱਕ ਦੋ-ਪੱਖੀ ਪੋਰਟਲ ਇੱਕ ਅਣ-ਨਿਰਮਿਤ ਜਗ੍ਹਾ ਛੱਡ ਕੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ 'ਤੇ, "ਟਰੈਕਟਰ" (2005) ਅਤੇ "ਚਿਕਨ" ਭੌਤਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਂ ਹੋਰ ਵੱਖਰੇ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਸਨ। ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ, ਪੂਰੇ ਆਕਾਰ ਦਾ "ਟਰੈਕਟਰ" (ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਮੂਰਤੀ) ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੈ; ਇੱਕ ਅਣਗਹਿਲੀ ਵਾਲੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਵੀ: ਸਾਹਮਣੇ ਵਾਲਾ ਫੈਂਡਰ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ ਡਿੱਗ ਗਿਆ ਹੈ; ਉਸਦੀ ਪਿੱਠ, ਜਾਂ ਲਗਾਤਾਰ ਟਰੈਕ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੱਟਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਐਂਟੀ-ਟੈਂਕ ਮਾਈਨ ਵਿੱਚ ਝੁਕ ਗਿਆ ਹੋਵੇ। ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਟਰੈਕਟਰ" ਦਾ ਅਸਲ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਇੱਕ ਬੱਚਾ ਹੋਣਾ ਅਤੇ ਅਜਿਹੀ ਮਸ਼ੀਨ ਨਾਲ ਖੇਡਣਾ ਸੀ। ਕੀ ਇਹ ਫਿਰ ਬਚਪਨ ਦੀ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦੀ ਇੱਕ ਲਾਵਾਰਿਸ ਵਸਤੂ ਹੈ ਜੋ ਦੁਬਾਰਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ? ਜਾਂ ਕੀ ਇਹ ਬਚਪਨ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਤੇ ਸੜਨ ਅਤੇ ਫੇਡ ਹੋਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ? ਜਾਂ ਕੀ ਰੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਮਨੁੱਖੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੀ ਸਲਾਹ ਲੈ ਰਿਹਾ ਹੈ?
ਫਿਰ ਵੀ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਅੰਤਰਾਂ ਲਈ, "ਟਰੈਕਟਰ" ਅਤੇ "ਚਿਕਨ" ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਚੀਜ਼ ਸਾਂਝੀ ਹੈ: ਦੋਵੇਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸੰਪੂਰਨ ਹਨ। ਭਾਵੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਬਣਤਰਾਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਾਡੇ ਤੋਂ ਲੁਕੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ, ਉਹ ਬਣਤਰ ਅਜੇ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਹਨ। 'ਚਿਕਨ' ਅਵਸਥਾ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਗੋਲ ਖੁੱਲਣ ਵਾਲੇ ਜੀਵ ਨੂੰ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਅੰਦਰ ਦਾ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ (ਇੱਕ ਪੰਜਾ, ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਖੰਭ ਦਾ ਸਿਰਾ), ਪਰ ਪੂਰਾ ਪੰਛੀ ਉੱਥੇ ਹੈ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, "ਟਰੈਕਟਰ" ਦੇ ਨਾਲ: ਮਸ਼ੀਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸੇ ਉਥੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਾ ਖੇਤਰ ਬੰਦ ਹੋਵੇ। ਜਦੋਂ ਢੱਕਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਆਇਆ, ਰੇ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਮਿਲ ਗਿਆ, ਬੇਸ਼ੱਕ ਕੋਈ ਵੀ ਅੰਦਰ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕੇਗਾ: ਰੇ ਦਾ ਜਵਾਬ ਸੀ ਕਿ ਜੇ ਸੀਲ ਨਾ ਛੱਡੀ ਗਈ, ਤਾਂ ਦਰਸ਼ਕ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਰਨਗੇ ਪਰ ਅੰਦਰ ਵੇਖਣਗੇ - ਮੂਰਤੀ ਹੋਵੇਗੀ ਚਲਾ ਗਿਆ .
ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੈਨੂੰ ਫਿਲਮ ਰੈੱਡ ਬੀਅਰਡ (1966) ਵਿੱਚ ਕੁਰਸਾਵਾ ਯਾਦ ਆਇਆ, ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸੈੱਟਾਂ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ ਜੋ ਕਿ ਦਰਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਅਲਮਾਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖੀਆਂ ਜਾਣਗੀਆਂ। ਕੁਰਾਸਾਵਾ ਦੇ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਣਾ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਅਸਲੀਅਤ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਅਭਿਨੇਤਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਹੋਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਅਸਲ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੋਵੇਗਾ। ਪਰ ਇਹ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਰੇ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦੀ ਹੈ: ਪਹਿਲਾ ਟਰੈਕਟਰ ਜੋ ਉਸਨੇ ਲੱਭਿਆ ਉਹ ਸੁਹਜ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਲਮੀਨੀਅਮ ਤੋਂ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਰੇ ਇਸਨੂੰ "ਸਵਰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟਰੈਕਟਰ" ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਜੇਕਰ ਅਜਿਹਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇੱਕ ਟਰੈਕਟਰ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਸੁਹਾਵਣੇ ਪਰਲੋਕ ਦੇ ਫਿਰਦੌਸ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਪਲੈਟੋ ਦੇ ਫਾਰਮਾਂ ਦੇ ਫਿਰਦੌਸ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਟਰੈਕਟਰ ਜਾਂ, ਬਿਹਤਰ ਅਜੇ ਤੱਕ, ਇੱਕ ਲੱਭਿਆ ਟਰੈਕਟਰ, ਇੱਕ ਟਰੈਕਟਰ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਦੋਨਾਂ, ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਨਕਲ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਧੁੰਦਲਾ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਅਥਾਹ ਕੁੰਡ ਜੋ ਪਲੈਟੋ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਦਵੈਤਵਾਦੀ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਵਿਗਿਆਨ ਰੇ ਉਹੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਦੋ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ (ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਅਰਸਤੂ ਤੋਂ)।
ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੋਵੋ